....Prof. Dr. phil. Johannes Meinhardt

         Kunstkritiker

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         Prof. Dr. Johannes Meinhardt

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         Bibliographie:

 

I.               Bücher

 

1.             Archigraphie und Phanerographie. Hinrich Weidemanns `Ur-Schrift´, Textband zu dem Künstlerbuch: Hinrich Weidemann „DEW”, Galerie Isabella Kacprzak, Köln 1989

2.             Einschreibung und Differentielle Oberfläche. Die Konstitution von Sichtbarkeit in der Malerei, Dissertation an der philosophischen Fakultät der Universität Tübingen, 1991

3.             Ende der Malerei und Malerei nach dem Ende der Malerei, Cantz Verlag, Ostfildern 1997

4.             Die Wirklichkeit der ästhetischen Illusion. Felice Varinis `Blickfallen´, Monographie „Felice Varini”, Edizione Studio Dabbeni, Lugano 1999 (mit englischer & italienischer Übersetzung)

5.             Hijikata Tatsumi, Monographie „Butoh – Tanz der Dunkelheit – Tatsumi Hijikata”, Institut für Auslandsbeziehungen, Stuttgart 2004

6.             Pintura: Abstracção depois da Abstracção, Colecção de Arte Contemporânea 05, Museu Serralves, Porto , .. Portugal , 2005

7.             Vedere ed essere visti. Giulio Paolini e lo sguardo / Seeing and Being Seen. Giulio Paolini and the Gaze, in:

Eri c Erich Franz, Johannes Meinhardt, Riccardo Venturi, Elena Volpato: Giulio Paolini. Vedo e non vedo,

MaurMaurizio Corraini s.r.l., Mantova, 2014

8. Gi Giulio Paolini: Senza titolo, 1961, Maurizio Corraini s.r.l., Mantova, 2015

 

II.            Katalogbeiträge und Essays (ohne Ausstellungsbesprechungen, Vorträge u.ä.)

 

1.             Hinrich Weidemann, Ausstellungskatalog: Hinrich Weidemann, Galerie Max Hetzler, Stuttgart, o. J. (1980), S. 1-11

2.             Anmerkungen zur Analogie. Zur Analogie von Kunst und Musik im 20. Jahrhundert, Kunstforum, Band 81, 1985, S. 214-220

3.             Der Übergang der Malerei. Vom Bild zur differentiellen Oberfläche und zurück, Künstlerhaus Gutenbergstraße 62 A e.V., Stuttgart, 1985 

4.             Beuys’ Schmutz, Kunstforum, Band 84, 1986, S. 202-221

5.             Matt Mullican, Ausstellungskatalog: Helmut Federle, John M. Armleder, Matt Mullican, Gerwald Rockenschaub, Kunstverein München, 1986, S. 40-43

6.             Giulio Paolini. Diaphragma, Ausstellungskatalog: Giulio Paolini, Staatsgalerie Stuttgart, 1986, 4 Bände , Band 4, S. 7-21

7.             Syllwar-Siepmann. Katastrophales Verschwinden, Ausstellungskatalog: Reibungen, Biennale an der Ruhr `86, Städtische Galerie Schloss Oberhausen, 1986, S. 164

8.             Imi Knoebel. Topische Evidenz, Kunstforum, Band 87, 1987, S. 268-303

9.             Fluxus und Hauptstrom: Die Ausbildung einer Sprache der Aktion bei Beuys, Ausstellungskatalog: Brennpunkt Düsseldorf 1962 - 1987, Kunstmuseum Düsseldorf, 1987, S. 26-37

10.         Joseph Beuys, Nam June Paik, Gerhard Richter, Sigmar Polke, Blinky Palermo, Rainer Giese, Henning Christiansen, Ulrike Rosenbach, acht Texte in Ausstellungskatalog: Brennpunkt Düsseldorf 1962 - 1987, Kunstmuseum Düsseldorf, 1987

11.         Präambel und Promenade. Fragwürdige Referenz und vielfältige Wirklichkeiten, Kunstforum, Band 90, Sonderband documenta 8, 1987, S. 250-267

12.         Was ist das, ein Körper. Butoh, Kunstforum, Band 92, 1987, S. 162-175

13.         Fluxus och huvudström: Aktionspraket hos Beuys, Ausstellungskatalog: Joseph Beuys och hans krets, Liljevalchs Konsthall, Stockholm, 1987, S. 22-29 

14.         Fluxus i Hauptstrom: la formació d’un llenguatge de l’acció-espectacle en Joseph Beuys, Ausstellungskatalog: Punt de confluència, Joseph Beuys, Düsseldorf 1962-1987, Fundació caixa de pensions, Barcelona, 1988, S. 38-47 

15.         Imi Knoebel. Topisk evidens, UKS-nytt, Oslo , Nr. 2/1988, S. 41-44 

16.         Substitute, Surrogate und Supplemente, Ausstellungskatalog: Allan McCollum, Richard Prince, Louise Lawler, Barbara Bloom, Larry Johnson, Galerie Isabella Kacprzak, Stuttgart, 1988, S. 7-16

17.         Gesperrter Raum. Frank Stella 1958-88, Ausstellungskatalog: Frank Stella, Black Paintings 1958-1960 / Cones and Pillars 1984-1987, Staatsgalerie Stuttgart, 1988, S. 49-75

18.         Syllwar-Siepmann. Zersetzung und Gestalt, Ausstellungskatalog: Dialogue/Dialog, Schramberg 1988, S. 48

19.         Ersatzobjekte und bedeutende Rahmen. Allan McCollum, Louise Lawler, Barbara Bloom, Kunstforum, Band 99, 1989, S. 200-220

20.         Armando, Ausstellungskatalog: Kunst in der IBM Deutschland, Stuttgart, 1989, S. 20

21.         Joseph Beuys, Ausstellungskatalog: Kunst in der IBM Deutschland, Stuttgart, 1989, S. 36

22.         Ulrike Rosenbach, Ausstellungskatalog: Art from Köln, Tate Gallery Liverpool, 1989, S. 32-33

23.         Ian Hamilton Finlay. Ein sentimentalischer Naiver, Galerie Ralph Wernicke, Stuttgart, 1989

24.         Ian Hamilton Finlay. Der Schrecken des Schönen, Wolkenkratzer Nr. 5/1989, Frankfurt, S. 30-33

25.         Stephan Spicher, Geologe und Stratograph, Ausstellungskatalog: Stephan Spicher, Galerie Hartl & Klier, Tübingen, 1989, o. S.

26.         Gerhard Richter. 18. Oktober 1977 , Zyma Nr. 5/1989, Stuttgart, S. 2-7

27.         Gerhard Richter. 18. Oktober 1977 , Presseberichte, Museum für moderne Kunst und Portikus, Frankfurt, 1989, S. S. 124-126

28.         Das Außen, das Geräusch und die Kontingenz. Karin Sander, Ausstellungskatalog: Karin Sander, Rudolf-Jahns-Haus Holzminden, 1989, o. S.

29.         Imatges reals, Ausstellungskatalog: Allò bell, allò sinistre, Artistes de Colònia, Barcelona, 1990, S. 33-37

30.         Die Gewalt der Zeichen. Herbert Egls Arbeiten 1985-89, Ausstellungskatalog: Herbert Egl, Kunsthalle Basel, 1990, S. 13-17

31.         Lawrence Weiner: Die Formation der physischen Welt, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 2/1990, S. 10-17

32.         Koho Mori. Ruinöse Strategien, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 2/1990, S. 78-80

33.         Eingebrannte Spuren, Ausstellungskatalog: Klasse Spagnulo in Eislingen, Kunstverein Eislingen / Kunstakademie Stuttgart, 1990, o. S.

34.         Stephan Spicher, Stratigraphist and Geologist, Harcourts Modern and Contemporary Art, San Francisco, 1990, o.S.

35.         Vier Thesen über das Material, in: Nachschub 1990 - 1999, The Köln Show, Köln, 1990, S. 46-48 

36.         Ulrike Rosenbach, Ausstellungskatalog: Andernorts, Band I, Nürnberg, 1990, S. 52-54

37.         Spaltung durch Kontakt –  Daniel Burens sichtbare Brüche der Sichtbarkeit, Ausstellungskatalog: Daniel Buren, Staatsgalerie Stuttgart, 1990, S. 123-159

38.         About Matt Mullican, Ausstellungskatalog: Matt Mullican, The MIT Project, MIT List Visual Arts Center , Cambridge , Mass. , 1990, S. 8-13

39.         Bernd und Hilla Becher: Trauer, Zorn und Neutralität, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 4/1990, S. 16-23

40.         Die Neue Harmlosigkeit. Zum Zerfall der Autonomie der Kunst, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 4/1990, S. 4-5

41.         Das Bild als Schmarotzer. Sigmar Polke und die Photographie, Kunst-Bulletin, Bern, Teil 1: Heft Nr.  9/1990, S. 15-21, Teil 2: Heft Nr. 10/1990, S. 24-31

42.         Karin Sander, Ausstellungskatalog: Open Studios, Independent Study Program, Whitney Museum, New York, 1990, S. 18

43.         Barbara Bloom, Ausstellungskatalog: Un Art de la Distinction, Abbaye Saint-André, Centre d’Art Contemporain, Meymac, 1990, S. 40-42

44.         Ende der Ästhetik. Beginn der Kunst? Ein Symposion vom 23. bis zum 25. 11. in Stuttgart, Kunstforum, Band 111, 1991, S. 309-311

45.         Zur Überkreuzung von Philosophie und Kunst. Das Symposion `Ende der Ästhetik. Beginn der Kunst´ in Stuttgart, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 1/1991, S. 34-36

46.         Affirmation des Zufalls. Olaf Probsts `Inserate´, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 1/1991, S. 62-64

47.         (Re)Konstruktion der Erinnerung. Christian Boltanski, Kunstforum, Band 113, 1991, S. 289-313

48.         Wirklichkeits- und Anwesenheitsstufen. Reliefs von Jo Schöpfer, Nike – Special No 1: Sculpture, München, 1991, S. 16-17

49.         Eine reflexive Rhetorik der Dinge. Arte Povera und die Geschichtlichkeit der Welt, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 4/1991, S. 20-27

50.         Alogische Bildräumlichkeit, Ausstellungskatalog: Frederick D. Bunsen, Sindelfingen, 1991, S. 13-14

51.         The Noise of Picture. The Material Images of Rolf Walz, Arts Magazine, New York , October 1991, S. 56-59

52.         Licht-Bilder, Ausstellungskatalog: Michael Soltau, Stuttgart 1991, o. S.

53.         Wirklichkeits- und Anwesenheitsstufen. Zu den Reliefs von Jo Schöpfer, Ausstellungskatalog: Jo Schöpfer. Skulpturen, Städtische Galerie Göppingen, 1991, S. 19-21

54.         Imi Knoebel, Ausstellungskatalog: Schwerelos, Berlin 1991, S. 216

55.         Das `goldene´ Zeitalter. Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Kunst-Bulletin, Bern, Heft 12/1991, S. 12-15 und 28-29

56.         Die Orte der Kunst –  Die Photographien von Louise Lawler, Ausstellungskatalog: Hugo-Erfurth-Preis 1991, Museum Morsbroich, Leverkusen, 1991, S. 22-25

57.         Der Lärm der Bilder. Rolf Walz, Medienkunst, Innsbruck, Dezember 1991, S. 24-28

58.         Kontext, Situation, Markt. Louise Lawler, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 1/1992, S. 4-9

59.         Erhellung der Situation. Louise Lawlers Situierungen und Photographien von Situierungen, Kunst-Bulletin, Bern, Heft Nr. 2/1992, S. 17-21 und 27-29

60.         Ein weiterer Versuch der Destruktion von Authentizität. Koho Mori, Texte zur Kunst, Köln, Nr. 5, 1992, S. 206-208

61.         Die Sichtbarkeit der Lage. Daniel Burens „Site  in situ  No 1”, Ausstellungskatalog: Sammlung Lafrenz, Neues Museum Weserburg, Bremen, 1992, S. 31

62.         Sobre l’autoexplicació de la fotografia. Rolf Walz i Christoph Andres, Ausstellungskatalog: 13 Crítics 26 Fotògrafs, Barcelona, 1992, S. 69-71

63.         Koho Mori / Ulrike Sautner / Stephan Spicher, 3 Texte in Ausstellungskatalog: Tiefgang –  Bildräume im Schlossbunker, Mannheim 1992, S. 90, 122 und 142

64.         Die Wirklichkeit der Namen. Georg Winter, Ausstellungskatalog: Georg Winter –  Begriffe, Bahnwärterhaus, Galerie der Stadt Esslingen, 1992, o. S.

65.         Der Raum der Tiefe. Christa Nähers Malerei, Kunst-Bulletin, Bern, Heft Nr. 6/1992, S. 32-40

66.         Le silence éloquent des choses / The Eloquent Silence of Things – Asta Gröting, Ausstellungskatalog: Périls et Colères, capc, Musée d’art contemporain de Bordeaux , 1992, S. 23-30

67.         Affirmation der Nachträglichkeit. Hinrich Weidemanns Radikalisierung der Moderne, Ausstellungskatalog: Hinrich Weidemann, Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 1992, S. 7-8 und 57-62

68.         Yve-Alain Bois: Painting as Model, Besprechung, Texte zur Kunst, Köln, Nr. 8, 1992, S. 74-79

69.         Der Teil des Teiles. Zu den Photoarbeiten von Miriam Erbacher, Ausstellungskatalog: Miriam Erbacher, Kunstakademie München, 1992, o. S.

70.         Robert Ryman. Malerei nach dem Ende der Malerei, Kunst-Bulletin, Bern, Heft Nr. 1-2/1993, S. 30-35

71.         Grünfeld, Locher, Luckwald, Walz, Zimmermann, Ausstellungskatalog: Kunst um Kunst, Kunsthalle Bielefeld, 1993, S. 25-35

72.         Gruppe L – Andreas Opiolka, Erwin Herbst, Gerold Miller, Ausstellungskatalog: Gruppe L, Kunstverein Schwetzingen, 1993, S. 5-23

73.         The outside of the inside: Asta Gröting’s Digestive Systems / Utsidans insida: Asta Grötings Matsmältningssystem, Ausstellungskatalog: Passageworks / Passagearbeten, Rooseum, Malmö, 1993, S. 50-55

74.         Kritik der optischen Wahrnehmung. Rainer Giese, Ausstellungskatalog: Imi Giese, Kunstverein München, 1993, S. 39-47

75.         Matt Mullican’s Journey through the Worlds, Ausstellungskatalog: New Sculptures, Open Air Museum of Sculpture Middelheim, Antwerpen, 1993, S. 49-55

76.         Physiognomische Erkenntnis. Louise Lawlers Photographien, Ausstellungskatalog: Das Bild der Ausstellung, Heiligenkreuzer Hof Wien, 1993, S. 14-16

77.         Robert Ryman. Das Sichtbare der Malerei, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 2/1993, S. 24-29

78.         Eine andere Moderne. Die künstlerische Kritik des Museums und der gesellschaftlichen Institution `Kunst´, Kunstforum, Band 123, 1993, S. 160-191

79.         Matt Mullicans Reise durch die Welten, Artis, Bern, Juli/August 1993, S. 36-41

80.         Rolf Walz, Ausstellungskatalog: Aperto ‘93, XLV Biennale di Venezia, Milano 1993, S. 444

81.         Ian Hamilton Finlay. Ein sentimentalischer Naiver, Ausstellungskatalog: Die Sprache der Kunst, Kunsthalle Wien 1993, S. 257-261

82.         Louise Lawler, Text auf dem Umschlag des Postkartenkatalogs: Louise Lawler. Paperweights, Postcarts, Pictures, Cannibalism, Centre d’Art Contemporain Genève, 1994

83.         Hinrich Weidemann. Sichtbarkeitsspiele, Kunstforum, Band 126, 1994, S. 236-247

84.         Wolfgang Mayer. Soldatenporträts, Ausstellungskatalog: Wolfgang Mayer, Richard Unkmeir, Cornelia Wittmann, Galerie der Künstler, Interimsgalerie 2, München, 1994, o. S.

85.         Malerei als Leerstelle. Allan McCollums Subversion des Letzten Bildes, Ausstellungskatalog: Aura, Wiener Sezession, Wien, 1994, S. 14-16 

86.         Der Blick hinter dem Blick. Sherrie Levine, Ausstellungskatalog: Aura, Wiener Sezession, Wien, 1994, S. 26-28

87.         Farbform, Shaped Canvas und Monochromie. Rupprecht Geigers privater Weg der Neoavantgarde bis 1962, Ausstellungskatalog: Rupprecht Geiger, Russisches Museum St. Petersburg, Stuttgart, 1994, S. 91-96

88.         Louise Lawler. Die Orte der Kunst –  Kontext, Situation, Markt, Ausstellungskatalog: Kontext Kunst, Neue Galerie, Graz, 1994, S. 167-177

89.         Malerei jenseits der Monochromie. Stephan Baumkötter, Ausstellungskatalog: Stephan Baumkötter, Galerie Rupert Walser, München, 1994, S. 5-9

90.         Die Wirklichkeit des Materials und der Materialprozesse, Ausstellungskatalog: Edgar Hofschen, Galerie Art 204, Düsseldorf, 1994, o. S.

91.         John Nixon. Fortführung der radikalen Moderne, Kunstforum, Band 129, 1995, S. 218-227

92.         Das Bild und das Bild, Zyma, Stuttgart, Heft Nr. 1/1995, S. 12-19

93.         Dellbrügge/de Moll. Übererfüllung durch Recycling, Kunst-Bulletin, Bern, Heft Nr. 4/1995, S. 14-19

94.         Der Körper als Black Box, Ausstellungskatalog: Körperformen – dance ‘95, München 1995, S. 78-81

95.         Gitter – Embleme der Ambivalenz, Ausstellungskatalog: Jo Schöpfer. Gitter, Städtische Galerie Regensburg 1995, S. 6-12

96.         Ende der Malerei und Malerei nach dem Ende der Malerei, Kunstforum, Band 131, 1995, S. 202-246

97.         Untererfüllung im Überfluss. Georg Herolds Verfahren der Subversion, Ausstellungskatalog: Georg Herold: XTOONE, Kunstmuseum Wolfsburg, 1995, S. 111-133

98.         Ulrike Sautner, Ausstellungskatalog: Begreifungskräfte. Künstlerinnen heute, Badischer Kunstverein Karlsruhe, 1995, S. 92-93

99.         Langeweile, Statement als Antwort auf eine Umfrage: Langeweile in der Kunst?, Be Nr. 3, Künstlerhaus Bethanien Berlin, 1995, S. 57

100.     Frank Stella, Ausstellungskatalog: Tragfläche, Museum Bochum, 1995/96, S. 27-28

101.     Säkularisierte Moderne, Ausstellungskatalog: Monochromie Geometrie - Alan Charlton, Helmut Federle, Imi Knoebel, Joseph Marioni, Alan Uglow, Günter Umberg, Sammlung Goetz, München, 1996, S. 7-14

102.     Schriftliches Interview mit Alan Charlton, Ausstellungskatalog: Monochrome Geometrie, Sammlung Goetz, München, 1996, S. 23-26

103.     Malerei und Spezifisches Objekt, Ausstellungskatalog: Strukturen der Malerei, Leipzig, 1996, o. S.

104.     Die Wirklichkeit der Wahrnehmung. Michael van Ofens Malerei, Ausstellungskatalog: Michael van Ofen, Museum Schloss Hardenberg, Velbert & Kunstverein Bremerhaven 1996, S. 28-48

105.     Überwältigender Sinn, Ausstellungskatalog: Manfred Stumpf. Skizzenbuch der Ikone „Einzug in Jerusalem”, Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main 1996, S. 73-89 

106.     Dekonstruktion der Blick-Verführung, Ausstellungskatalog: Percept, Künstlerwerkstatt Lothringer Straße, München, 1996, S. 51-59

107.     Peter Roehr, Franz Erhard Walther, Walter Pichler, Imi Knoebel, Joseph Kosuth, 5 Texte im Ausstellungskatalog: Sammlung Landesgirokasse, Stuttgart, 1996

108.     Lust des Vergänglichen. Nobuyoshi Araki, Ausstellungskatalog: Nobuyoshi Araki, Diane Arbus, Nan Goldin, Sammlung Goetz, München, 1997, S. 62-74

109.     Lob der Selbstbescheidung, Ausstellungskatalog: Der Attraktor, Künstlerwerkstatt Lothringer Straße, München, 1997, S. 15-17

110.     Das Leben als Photoroman, Zu den Photos von Nobuyoshi Araki, Kunst-Bulletin, Zürich, Heft 4/97, S. 20-25

111.     Helena Waldmann: vodka konkav, ballet international· tanz aktuell 8-9/97, Berlin, S. 44-45

112.     Demontierende Montage, Ausstellungskatalog: Herz, NGBK Berlin / Neues Museum Weserburg Bremen, Nürnberg, 1997, S. 73-86

113.     Siglinde Perthen und Ulrike Weiss, Ausstellungskatalog: Material Bewegung, Sigrid Perthen Ulrike Weiss, Niederösterreichisches Donaufestival, Krems, 1997, S. 2-15

114.     Anzeichen der fließenden Welt. Giovanni Anselmos Indizes energetischer Prozesse, Ausstellungskatalog: Arte Povera, Arbeiten und Dokumente aus der Sammlung Goetz, München, 1997, S. 47-59

115.     Liebe zum Prozess, Ausstellungskatalog: Jürgen Faust. Monoton, Ludwig Museum im Deutschherrenhaus, Koblenz, 1997, S. 14-26

116.     Ornament und Moderne, Ausstellungskatalog: Susanna Taras. Beiwerk, Edition Cantz, Stuttgart, 1997, S. 51-55

117.     Das Opfer. Sikkim for the Living, ballet international· tanz aktuell 4/98, Berlin , S. 50-51

118.     Margini di visibilità. Le stratificazioni materiali e visive di Robert Ryman, Temporale No 44-45, Lugano, 1998, S. 48-52

119.     Der neue Geniekult, Kunstforum, Band 141, 1998, S. 44-47

120.     Indizi del mondo fluente. Gli indici di processi energetici nel lavoro di Giovanni Anselmo, in: Giovanni Anselmo, Hg. Maddalena Disch, Lugano 1998, S. 100-127

121.     Stephan Baumkötter. Malerei der Zerrüttung – der Negativität und des Begriffs, Kunstforum, Band 142, 1998, S. 270-283

122.     Die Wirklichkeit der ästhetischen Illusion. Die Arbeiten von Felice Varini, Kunstforum, Band 143, 1999, S. 248-263

123.     Karin Sander: Ausstellung als Situation und Ausstellung der Situation, Kunstforum, Band 144, 1999, S. 188-199

124.     Langeweile als Reflexionsform, Kunstforum, Band 144, 1999, S. 184-187

125.     Wollustlüste der Erinnerung“. Michael Buthes Verherrlichung der sensuellen und erotischen Schönheit, Ausstellungskatalog: Michael Buthe / MICHEL de la SAINTE BEAUTÉ, Kunstmuseum Düsseldorf, 1999, S. 36-43

126.     Christoph Andres, Isa Genzken, Asta Gröting, Imi Knoebel, Wolfgang Laib, Reinhard Mucha, Hermann Pitz, Tobias Rehberger, Karin Sander, Thomas Schütte, Andreas Slominski, Hinrich Weidemann, 12 Texte in Ausstellungskatalog: Zoom, Sammlung Landesbank Baden-Württemberg, Stuttgart, 1999

127.     Sichtbarkeit und Unsichtbarkeit der Welt, Ausstellungskatalog: Christoph Inderwiesen. Radiotropisches Labor, Museum Wiesbaden, 1999, S. 9-14

128.     Lucia Schwellinger: Die Entstehung des Butoh, ballet international· tanz aktuell 7/99, Berlin, S. 17

129.     Asta Gröting: Potemkinsche Dörfer, Ausstellungskatalog: KölnSkulptur, Köln, 1999, S. 80-84

130.     Asta Gröting: Pferdekutsche und Straßenwalze, Ausstellungskatalog: 3 Räume – 3 Flüsse, Hann. Münden, 1999, S. 61-66

131.     Stephan Baumkötter, Galerie Rupert Walser, München 1999

132.     Leibliche Sinnbilder. Asta Grötings Skulpturen und `Lebende Bilder´, Kunstforum, Band 148, 1999, S. 248-263

133.     Der Schrecken der Harmlosigkeit. Zu den Arbeiten von Susanne Hofmann, Ausstellungskatalog: Susanne Hofmann. Vorgestellte Erinnerungen – Nachgestellte Zustände, Stuttgart, 1999, S. 9-17

134.     Allan McCollum. Zeichen, Kopien, Stellvertreter, Abdrücke, Spuren, Kunstforum, Band 149, 2000, S. 224-241

135.     Unbegreifliche Malerei. Christa Munkerts Di- und Triptychen, Ausstellungskatalog: Christa Munkert: Malerei 1991-1999, Edition Kabinett 2, Stuttgart, 2000, S. 3-13

136.     Präsentation und Repräsentation. Sinje Dillenkofers `Besteckkästen´, Ausstellungskatalog: Sinje Dillenkofer. Photoobjekte, Edition Kabinett 3, Stuttgart, 2000, S. 3-9

137.     Die Vorder- und die Rückseite der Bilder, Ausstellungskatalog: Thom Barth. Welt aus Stellung, Zeppelinmuseum Friedrichshafen, 2000, S. 22-30

138.     Monochromie als Abbruch der Malerei und Bruch in der Malerei, Ausstellungskatalog: The Tao in Painting, The McKinney Avenue Contemporary, Dallas, 2000

139.     Die Papierarbeiten von Edgar Hofschen, Ausstellungskatalog: Edgar Hofschen, Galerie Hartl, Ammerbuch, 2000, S. 3-21

140.     La réalité de l’illusion esthétique. Les pièges à regard de Felice Varini, Pratiques, Réflexions sur l’Art, No. 8, Printemps 2000, p. 70-94

141.     Die Bildwerdung der Fläche, Ausstellungskatalog: Koho Mori, Tübingen, 2000, o. S.

142.     Franka Hörnschemeyer. Die Versprechen der Moderne, Ausstellungskatalog: City-Index, Kunsthaus Dresden, 2000, S. 114-119

143.     The Sites of Art. Photographing the In-Between, in: Louise Lawler. An Arrangement of Pictures, Assouline , New York , 2000, o. S.

144.     Bild & Bild, in: Vom Sinn multipler Welten. Medien und Kunst, Hg: Volker Demuth und Robin Wagner, Würzburg 2000, S. 75-103

145.     Monochromie als Abbruch der Malerei und Bruch in der Malerei, Ausstellungskatalog: Die Farbe hat mich, Hg.: Michael Fehr, Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen, 2000, S. 395-403

146.     Russel Maltz, Ausstellungskatalog: Die Farbe hat mich, Hg.: Michael Fehr, Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen, 2000, S. 149-152

147.     Erhellende Konstellation. Louise Lawlers Photographien und Installationen, Kunstforum, Band 153, 2001, S. 230-249

148.     Unsichtbare oder verborgene Malerei. Stefan Schessl und der Verlust des Auges, Text in Mappe, Staatliche Föderpreise für junge Künstlerinnen und Künstler 2000, München 2001

149.     Selbstbildung und Selbstabbildung, Ausstellungskatalog: Nico Grindler, Edition Kabinett 7, Stuttgart 2001, S. 3-11

150.     An den Rändern ... in diesem Fall der Malerei, Ausstellungskatalog: ...in diesem Fall der Malerei, Ausstellungsforum FOE 156, München 2001, S. 11-25

151.     Vier Gespräche mit Malern, Ausstellungskatalog: ...in diesem Fall der Malerei, Ausstellungsforum FOE 156, München 2001, Thomas Bechinger und Heribert Heindl  (S. 28-32), Stephan Baumkötter und Stefan Schessl (S. 58-65), Stephen Bram (S. 77-78), Tom Früchtl (S. 82-89)

152.     Ein Theater des Raums und des Blicks, Ausstellungskatalog: Sigrid Perthen/Ulrike Weiss: Hell-Dunkel-Spiel, Galerie der Stadt Waiblingen, 2001

153.     Signs of a Fluid World. Giovanni Anselmo’s Indices of Energy Processes, Ausstellungskatalog: Arte Povera from the Goetz Collection, München 2001, S. 49-62

154.     Begriffslose Farbe, Ausstellungskatalog: Josef Schwaiger. Erase, Salzburg 2001, S. 31-49

155.     Haut und Höhlung, Ausstellungskatalog: Sinje Dillenkofer. Fotoobjekte, Städtische Galerie Villingen-Schwenningen, 2002, S. 3-10

156.     Fünf Begriffe in: DuMonts Begriffslexikon zur zeitgenössischen Kunst, Hg. Hubertus Butin, Köln 2002, Analytische Malerei (S. 11-15), Institutionskritik (S. 126-130), Kontextkunst (S. 141-144), Konzeptuelle Fotografie (S. 144-149), Transavanguardia und Heftige Malerei (S. 282-286),

157.     Gelingende Austreibung. Christiane Maiers Austreibung des Sichtbaren aus der Malerei, Ausstellungskatalog: Christiane Maier, Basel 2002, S. 10-26

158.     Was ist ein Ort im Wald?, Ausstellungskatalog: Kunst natürlich, Fachhochschule Schwäbisch Hall, 2002, o. S.

159.     Eine Malerei der Unvereinbarkeit, Ausstellungskatalog: Thomas Zitzwitz, Fahnemann Projekte, Berlin 2002

160.     Zeichnung als Spaltung. Katharina Hinsberg, Ausstellungskatalog: Katharina Hinsberg. Division, Städtische Galerie am Markt, Schwäbisch Hall, 2002, o. S.

161.     Empfänger unbekannt. Eine Ästhetik der Kommunikationsstörungen. Ausstellungskatalog: Sylvia Winkler / Stephan Köperl. Das Anhalten der Gedanken im Moment der Indifferenz, Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, 2002, o. S.

162.     Eine Kritik des Geschmacks. Arpad Dobriban, Ausstellungskatalog: Die Abtsküche in Heiligenhaus, Heiligenhaus 2002, S. 42

163.     Ulrike Sautner, Ausstellungskatalog: Freiwillige Selbstauskunft, 175 Jahre Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Stuttgart 2002, S. 34-35

164.     An der Stelle des Werks. Olaf Probst, Kunstforum, Band 163, 2003, S. 176-189

165.     Der Gegenstand der Photographie. Zwei Photoserien von Simone Demandt, Ausstellungskatalog: Simone Demandt, Museum im Ritterhaus, Offenburg 2003, S. 20-24

166.     Zeichnung als Spaltung. Katharina Hinsberg, Kunst-Bulletin, Zürich, Heft Nr. 1/2, 2003, S. 28-31

167.     Pikturaler Bildraum. Die Bildkörper von Annekathrin Norrmann, Ausstellungskatalog: Annekathrin Norrmann, München 2003, S. 3-8

168.     Vom Ursprung der ästhetischen Erfahrung. Eine Anmerkung zu den Diskursen über die Arbeiten von Kurt Kocherscheidt, Ausstellungskatalog: Kurt Kocherscheidt. Das fortlaufende Bild, MAK / Museum für Angewandte Kunst Wien, 2003, S. 206-214

169.     Der Abgrund der Oberfläche, Ausstellungskatalog: Jürgen Palmtag, Ausstellungen 2002-2003, Morat-Institut für Kunst und Kunstwissenschaft, Freiburg 2003, S. 5-9

170.     Die Verführung der Leere. Siegfried Zwickers Bildkästen, Ausstellungskatalog: Siegfried Zwicker. Bildkästen, Galerie Peter Goebel, Stuttgart 2003, S. 15-21

171.     Dreidimensionale Netze, Ausstellungskatalog: Isabel Kerkermeier – Landungen, Kunstverein Schwäbisch Hall, Galerie am Markt, 2004, o. S.

172.     Eine Ästhetik des Zwischenraums. Susanna Niederers Ellipsen, Ausstellungskatalog: Susanna Niederer – K-Lingen, Kunstverein Kunsthalle Lingen, 2004, S. 7-15

173.     Carlo Schiuma: Optimisten leben länger – Doppelläufer, Ausstellungskatalog: What you see is what you get, Kunstverein KISS, Untergröningen, 2004, S. 48-49

174.     Sprechende Natur. Willi Weiners `Wasserlandschaften´, Ausstellungskatalog: Willi Weiner. Schwimmende Wasser, Sammlung Domnick, Nürtingen, 2004, S. 6-19

175.     Die Spätmoderne in der Zeichnung. Dekonstruktion von Intentionalität, Hand und Lesbarkeit, Ausstellungskatalog: Gegen den Strich, Neue Formen der Zeichnung, Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 2004, S. 32-39

176.     Malerei der Bildverweigerung, Ausstellungskatalog: Still Mapping the Moon, Städtisches Kunstmuseum Bonn, 2004, S. 17-23  

177.     Una pittura che non ha niente di particolare, Ausstellungskatalog: Olivier Mosset, Galleria Palladio, Lugano, 2004, S. 4-6 

178.     Eine Choreographie des Lichts, Ausstellungskatalog: Raimund Girke, Galerie Fahnemann, Berlin 2005, S. 3-5

179.     Déplacé, Ausstellungskatalog: Stephane Le Mercier: Déplacé, Galerie du Dourven, Trédrez-Locquémeau, 2005, S. 27-36 

180.     Der Rhythmus der Zwischenräume, Ausstellungskatalog: Kristof Georgen, Heidelberger Kunstverein, 2006, o. S.

181.     Malerei der Tarnung und Enttarnung, Ausstellungskatalog: Konrad Winter. Getarnte Landschaft, Galerie von Braunbehrens, München 2006, S. 33-36 

182.     Haut und Höhlung, Ausstellungskatalog: Sinje Dillenkofer. Cases, J & P Fine Arts, Zürich, 2006, o.S.

183.     Die intelligible Schönheit des Funktionalen, Ausstellungskatalog: Günther Titz, Galerie Klaus-Peter Goebel, Stuttgart 2006, S. 5-16

184.     Conversation, Ausstellungskatalog: Barbara Probst. Exposures, Museum of Contemporary Photography , Chicago / Steidl Verlag, Göttingen, 2007, o. S.

185.     Begriffslose Farbe, Ausstellungskatalog: Josef Schwaiger. myopic, Landesgalerie Linz, Linz 2007, S. 11-17

186.     Zeichnungen und Projektionen, Ausstellungskatalog: Eva Borsdorf. Zeichnungen und Projektionen, Städtische Galerie im Kornhaus Kirchheim/Teck, 2007, S. I-VII

187.     Plötzlich ein Bild, Ausstellungskatalog: Koho Mori. Plötzlich ein Bild, Stiftung Domnick, Nürtingen, und Kunstverein Nürtingen, 2007, S. 7-11 

188.     Ein Theater der Objekte und Ereignisse, Ausstellungskatalog:  Koho Mori. Plötzlich ein Bild, Stiftung Domnick, Nürtingen, und Kunstverein Nürtingen, 2007, S. 25-30

189.     Izginotje estetskega odnosa (Das Verschwinden der ästhetischen Einstellung), in: Umetnost in forma, Hg. Stefan Majetschak / Jožef Muhovič, Ljubljana 2007, S. 85-105

190.     Malerei der Zukunft? Bridget Riley und Sarah Morris, artnet magazine, Berlin, Dezember 2007, http://www.artnet.de/magazine/reviews/meinhardt/meinhardt12-14-07.asp

191.     Die Evidenz der Geste, Ausstellungskatalog:  Romane Holderried Kaesdorf, Museum Biberach / Städtische Galerie Böblingen, 2007, S. 18-22

192.     Fragile Abstraktion, Ausstellungskatalog:  Monet Kandinsky Rothko und die Folgen. Wege der abstrakten Malerei, Ba-Ca Kunstforum, Wien, 2008, S. 28-49

193.     Lustvolle Differenzierung, in: Arpad Dobriban. Das eigene Universum, Mannheim 2008, S. 6-10

194.     Auf der Suche nach der Graphie. Katharina Hinsberg, Ausstellungskatalog:  Zeichnung als Prozess, Museum Folkwang,  Essen, 2008, S. 65-67

195.     Fragile Abstraktion, fair – Zeitung für Kunst und Ästhetik, Wien/Berlin, Nr. 1, 2008, S. 25-32

196.     Eine erweiterte Literatur, in: Olaf Probst. Soll und Haben. Ein indexikalischer Zwischenbericht, Teil 1: Soll, Frankfurt 2008, S. 16-33 

197.     Überdetermination und Verleugnung, Ausstellungskatalog: BEUYS. Die Revolution sind wir, Hamburger Bahnhof, Museum für Gegenwart, Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, 2008, S. 330-332

198.     Untersuchung des Effekts `Kunstwerk´, Ausstellungskatalog: Birgit Zinner. Arbeiten, Wien 2008, o.S.

199.     Kristof Georgen: Soundarbeiten, Ausstellungskatalog: Kristof Georgen. Sound, Kehrer Verlag, Heidelberg, 2009, S. 94-105

200.     Das Verschwinden der ästhetischen Einstellung, in: Kunst und Form. Was heißt „Form“ in einer postmodernen Kunst?, phainomena XVII/66-67, Ljubljana, 2008 (2009), S. 67-90

201.     Form und Vergessen. Über den Gedächtnisverlust der Gegenwartskunst, artnet magazine, Berlin, 7. April 2009 , http://www.artnet.de/magazine/features/meinhardt/meinhardt04-07-09_2.asp

202.     Landschaft, Skulptur, Ort, Ausstellungskatalog: Ernst Günter Herrmann. Raum und Form – Landschaft und Skulptur, Stuttgart 2009, S. 148-167

203.     Kryptischer Niedergang. Kay Winklers vorübergehende Sichtbarmachung der Reaktorhalle, Ausstellungskatalog: Kay Winkler. „Gangweg“, München Reaktorhalle 2003, München 2009, o.S.

204.     Vom Schrecklichen und vom Erhabenen, Ausstellungskatalog: Kay Winkler. „Gangweg“, München Reaktorhalle 2003, München 2009, o.S.

205.     Ulrike Stubenböck und Erwin Herbst, zur Eröffnung der Ausstellung „Ulrike Stubenböck /  Erwin Herbst“ publizierter Text, Zeitkunstgalerie Kitzbühel, Österreich, 2009, o.S.

206.     Die Eigennamen der Farbe. Christiane Conrad, Ausstellungskatalog: Magie der Farbe. Pastose Malerei, Farbkörper, Farbräume, Kunsthalle Dominikanerkirche, Osnabrück, 2009, S. 101-106

207.     Illusionism in Painting and the Punctum of Photography, in: Gerhard Richter, Ed. Benjamin H.D. Buchloh, October Files 8, MIT Press, Cambridge , Mass. , 2009, S. 135-151

208.     Arpad Dobriban, Ausstellungskatalog: Eating the Universe. Vom Essen in der Kunst, Kunsthalle Düsseldorf u.a., 2009, S. 140-145

209.     Eine unabweisbare Verführung. Materialität und Kontingenz der Linie, Ausstellungskatalog: Katharina Hinsberg. Binnen, Landesgalerie Linz / Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Bonn 2009, S. 152-157

210.     Reflexion und Narration, Ausstellungskatalog: Astrid Nippoldt / Hansjoerg Dobliar. It’s always night, or we wouldn’t need light, Villa Merkel, Galerien der Stadt Esslingen, 2010, S. 51

211.     Garagen und Blamagen – Zwei fotografische Serien von Simone Demandt, Ausstellungskatalog: Simone Demandt: Turn Round, Arp Museum Rolandseck / Kunstverein Ludwigshafen, 2010, S. 16-21

212.     Licht und Oberfläche, Ausstellungskatalog: Thomas Florschuetz. Imperfekt, Werke/Works 1997-2010, Kunsthalle Tübingen / Museum Pfalzgalerie Kaiserslautern, 2010, S. 72-74

213.     Astrid Nippoldt / Stefanie Reling / Pablo Wendel, 3 Broschüren, Juvenale 2010, Projektraum, Schwäbisch Gmünd 2010, o.S.

214.     Drei Ästhetiken, Ausstellungskatalog: Christiane Conrad. mo-no-chrom, Mies van der Rohe-Haus, Berlin, 2010, S. 27-33

215.     Eine Logik der Verwirrung. Fotografien von Günter Titz, Ausstellungskatalog: Günther Titz. Fotografie, Stuttgart 2011, S. 4-8

216.     Ingrid Obendiek, Ausstellungskatalog: Ingrid Obendiek. Struktur im Chaos, Düsseldorf 2011, S. 57-62

217.     Beunruhigende Schönheit, Ausstellungskatalog: Ea Bertrams (Fremdkörpernah), Sammlung Domnick, Nürtingen, 2011, S. 7-14

218.     Vom Wegschwinden der Bewegung, Ausstellungskatalog: Sigrid Perthen. Die Ruhe der Unruhe, Dominohaus, Reutlingen 2011, S. 5-9

219.     Doppeldeutige Phänomenalität. Edgar Diehls Relief-Gemälde, Ausstellungskatalog: Edgar Diehl: Farberkundung, Darmstadt, 2012, S. 4-7

220.     Umschlagsphänomene und Übergänge, zur Eröffnung der Ausstellung „Sinje Dillenkofer: Inversio“ publizierter Text, Galerie Wenger, Zürich, 2012

221.     Nocturne, Ausstellungskatalog: Darren Almond: Nocturne, Villa Merkel, Esslingen, 2012, Schuber mit 5 Heften, Heft II, o. S.

222.     Koho Mori-Newton und Rafael Herman, zur Eröffnung der Ausstellung publizierter Text, Galerie Sudhaus, Tübingen, 2012, o.S.

223.     Blick und Bild. Die Wiederauferstehung der Landschaft aus kontingenten Mikrostrukturen, Ausstellungskatalog: Constanze Rilke, Halle 2012, S. 12-33

224.     Die Kunst des Einfachen, M, Mies Haus Magazin, Heft 9 (8. Jahrgang), Berlin, 2012, S. 6-7

225.     Akustische und visuelle Verfahrensweisen. Ein Gespräch, Ausstellungskatalog: Kristof Georgen. drittens, Kunstverein Nürtingen, 2013, S. 81-91

226.     Ad Reinhardt und das letzte Bild, Ausstellungskatalog: Letzte Bilder, Schirn Kunsthalle Frankfurt, 2013, S. 149-151

227.     Wer die Malerei nicht prügelt, hasst die Malerei! Konzeptuelle Aspekte in der Malerei Werner Büttners,

AussAusstellungskatalog: Werner Büttner, ZKM / Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe, 2013,

S.141S.141-151

228.   Der Geist in der Kunst – Zur Motivation künstlerischer Entscheidungen, in: Kunst Ästhetik Philosophie, Hg.: Hans Friesen, Markus Wolf, Münster, 2013, S. 197-218

229.   Einfachheit und Überdetermination. Steffen Schlichter, Ausstellungskatalog: Steffen Schlichter: Publikation_2013, Kirchheim/Teck, 2013, o.S.

230.   Fluren (Die Teile und das Ganze), Ausstellungskatalog: Katharina Hinsberg. (Die Teile und das Ganze), Wien und Hombroich, 2013, o.S.

231.   Aufzeichnung und Formlosigkeit, Ausstellungskatalog: Eva Borsdorf: Wolken / Raum / Projektion. Installation und Zeichnung, Städtische Galerie Reutlingen, 2013, S. 26-31

232.   Der Geist in der Kunst. Künstlerische Entscheidung und theoretische Überdetermination, in Ehninger, Eva / Nieslony, Magdalena (Hg.): Theorie². Potential und Potenzierung künstlerischer Theorie, Bern u.a., 2014, S. 49-62

233.   Zeichnung als Erinnerung und Erfahrung / Le dessin comme réminiscence et expérience, Revue Laura, Hors-Série Geoffroy Gross, Tours 2014, o.S.

234.   Analytische Malerei (S. 11-15), Institutionskritik (S. 138-141), Kontext (S. 157-160), Konzeptuelle Fotografie (S. 160-163), Transavanguardia und Heftige Malerei (S. 329-332), Fünf Begriffe in: Begriffslexikon zur zeitgenössischen Kunst, Hg. Hubertus Butin, Köln 2014  (erweiterte Neuausgabe von 156.)

235.   Spiele der Doppeldeutigkeit. Gemälde und Fotografien von Günther Titz, Ausstellungskatalog: Günther Titz: Malerei und Fotografie, Kunsthaus Frankenthal, 2015, S. 4-7 (englische ÜS S. 8-11)

236.   Claude Horstmann: Marseille Works, Galerie Gudrun Fuckner, Schaulager, Ludwigsburg, 2015, o.S.

237.   Ein gespaltener Ursprung. Die ursprüngliche und grundlegende Vieldeutigkeit des Strichs, in: Zeichnen als Erkenntnis, Hg.: Barbara Lutz-Sterzenbach, Johannes Kirschenmann, München 2014, S. 51-64

238.   Der Sog pikturaler Bedeutsamkeit, in Olaf Quantius: Decken / Danaiden, Radius-Verlag Stuttgart, 2015, S. 7-11